用一卷底片拍攝，但不能挑選也不能格放，最終必須以印樣的方式上頭版。
固定刊登於頭版封面的匿名挑戰"白水計畫"，多個文字專欄也登載於頭版上。
黃弘川
1986年生， 香港人，2014年移居台灣，目前在新竹北埔定居。北埔的攝影計畫已進行七年。 2020年在日本濱松Kagiya Gallery舉辦「Hakka Sonata」個展；同年在台北G. Gallery聯展；2022年在台北1839 Gallery個展。 2021年聯合出版攝影書《認同的例外：他們的飛行紀事》。
刊載系列: 無題-川
刊載於: 01, 02, 03
郝渂心
出生於高雄，生長於高雄和台北。
作品常透過編排和重新詮釋他人的或現有的影像與文字，檢視社會於性別、資本主義和其延伸的慾望如何影響個人與社會之間的關係。作品多使用但不限於現有數位影像、手機相片、採訪、紙張與壓克力。
刊載系列: 「：」、食譜
刊載於: 01, 02, 03
林文強&謝婷伃
林文強
影像創作十ㄧ年，從黑白、彩色、拼貼、多媒材不限，以創作的純粹與原點為目標，緩慢前進中。
謝婷伃
自幼學古典音樂，高中受即興舞蹈啟發接觸各類型音樂，以在框架下自由玩樂為目標，日前就讀南藝大爵士音樂學程。
Web: linwenchiang
刊載系列: 黑白爵士、有妳的風景
刊載於: 01, 02, 03, 04
黃皭
黃皭(Ngkiò)是一名攝影藝術追求者，使用照片、聲音、與動態創作。攝影當下的情緒、類日記，作品表現內在和自己在生命中的位置；2017年就任母親職務，人生最難打破的紀錄是365天睡覺都會做夢，持續了好幾年。
刊載於: 01, 02, 04
吳雨蓁
高穎琳
高穎琳，獨立策展人、藝術家，她的創作主要關注距離和邊界的重新想像，亦曾策劃 《香港與福岡的日常——當代藝術考現學》（art space tetra，福岡，2023），《後人類敘事》系列（牛棚藝術村及香港醫學博物館，香港，2020至2022）等展覽。她目前往返於香港和台灣生活與工作。
說水專欄
刊載於: 01, 02, 03, 04
劉士楷
台中人，35歲以前以藝術為志業，35歲以後只以適合自己的樣子活著。文字創作是生活中時有時無的東西，像是一次漫長的慨嘆，或是試圖將卡在思維中某件事的本質，用海量的訊息將之從腦中驅趕出來。
話白專欄
刊載於: 01, 02, 03, 04
李曉華
李曉華於香港浸會大學視覺藝術院畢業，喜歡看漫畫，現於香港工作。他慣以攝影為主要創作媒介，近來在實驗影像的呈現方式，以玻璃、水泥、金屬等物料作為光與銀鹽的載體。他每天在城市被看似瑣碎和無厘頭的事物吸引，嘗試用影像記錄及連結種種碎片。平靜與細微的觀察彷彿在抗衡急速的節奏，又或藉此從現實抽離。
刊載系列: 路徑筆記
刊載於: 03
許鎮富＆劉乃綺
許鎮富
出身南都，多愁善感、不多話。臉上戴有一副眼鏡，有一堆造型特殊的相機作為武器，披頭散髮，偶爾在旅行中也會派上用場。毫無忍耐飢餓的才能。
劉乃綺
個性認真、冷漠，對自己所處的環境感到厭倦，獨立處世。港都鄉村出身，重視女性精神。身上配有視如己出的百套衣服，但在旅行中只使用一套衣服。
刊載系列: 黑與綺子
刊載於: 03, 04
31寫真塾-張晉睿
底片相機維修師，31寫真塾創辦人。無處不是遍在的風景，只在於怎麼去看，底片相機是機械和光學的完美結合，重要的文化資產，只愛底片只拍底片，真實物理性的存在，有光就能看，給他光線就能洗出照片來。
刊載於: 03, 04
沈柏逸
喜歡不可見、偶然、弔詭、矛盾、不合時宜的事物勝過理所當然。關注當代藝術、情感技術、批判理論、美學體驗與另類知識生產。現就讀於北藝大美術學系博士班，文章散見於《典藏ARTouch》、《CLABO實驗波》、《臺灣數位藝術》、《藝術觀點 ACT》、《Critical Asia Archives》與《報導者》，並經營平台《Mi M1 MeW MəW》。
文字專欄
刊載於: 03, 04
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